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影帝承恩
时代化和古典化是否矛盾？——论诗词和新诗的关系(节选自江浩敬诗论） 按胡适的看法（其实也是很多人的看法），“新诗”和传统的诗词曲没有丝毫联系，前者属于“革命”后的诗体，而后者属于被“革命”的对象；前者是用大白话，而后者是用文言写的。但客观而言，诗词曲和“新诗”在句式上，从诗的整齐划一，到词的长短句，再到曲可加衬字进一步接近现代白话的长短句，再到“新诗”的大白话（这里的“白话”是相对文言来说的语言系统，不是指没有诗意的大白话），所表现出来的情感效果是越来越细腻，读着也越来越亲切（虽然从诗到曲的格律越来越严），所以从这个角度看，“新诗”可以看成是曲的句式的进一步“解放”句数和每句的字数完全不受限制。也就是说，“新诗”和传统的诗词曲在形式上有关系（虽然这关系“新诗”提倡者可能会承认，但应该接受不了），既然有关系，那当然不应该把对方打倒。换句话说，当今的诗歌家族应该包含诗、词、曲、赋、“新诗”五种诗体，它们各有优缺点，应该同等对待，和睦共处，互相借鉴，扬长补短，争取各自的诗体繁荣。 而喜欢看新诗和写新诗的朋友看到我说新诗必须得押韵，就干脆说我去写诗词吧，尤其是去写律诗吧，因为律诗的格律最严嘛。那么诗词和新诗的形式不能变通下吗？诗词的格律不那么严，而新诗形式上也少许有讲究，岂不两全其美吗？所以，我提倡诗写古体诗，而词的格律应该放宽，而新诗必须押韵，我认为这才是解决诗歌形式问题的有效方法。
