为何日本动画能摆脱刻板印象而特摄不行？就是给孩子看的作品这种刻板印象，在经过90年代到00年代的特摄作品质量高峰期后又退回了之前的定位，是代哥太贪婪了吗？俺寻思日本动画也没摆脱幼稚的印象啊武器太塑料了，不然还能当一群穿着奇怪衣服的人在武打的片看（不是换个角度就行了，把超级英雄片当特摄看不靠刻板印象“提纯”可就遮羞布都没了非特摄观众斗胆说一下，之前看过几个特摄表情包的原片，感想就是演技和特效简直拙劣得令人发指充满塑料感的服化道我还能理解为是为了和市面售卖的玩具保持百分百一致，演员就真的不好说啥，是一种纯素人甚至无法演绎出来的烂为什么要摆脱，卖玩具宣传片就是给小孩子看的啊，要说也是给小孩子看＝不是好作品这种刻板印象才有问题吧子供向就别要求太高啦，就算牙狼这种深夜档，钢牙上来的演技也挺令人发指的你该不会是认为有深夜档动画就摆脱刻板印象了吧因为某些本身就是给孩子看的，但像牙狼那种你会觉得是给小孩子看的吗？首先，为什么要摆脱，不摆脱才是优点啊。其次，还是量相比起来少了，特摄要是也有动画那样的量，就又会有人找其他的事物说：为何特摄能摆脱刻板印象而××不行？这部视频最后由为何日本动画能摆脱刻板印象而特摄不行？,s1下载为什么要摆脱？我倒希望包括看文艺片和试验电影的人在内，大家都承认自己喜欢看幼稚的东西，即文艺欣赏总体上就是消遣。只有个人看不看得进去的选择问题，而没有消费其中哪个更值得自豪的区别。这能减少很多不必要的纷争特摄早就是落后于时代的拍摄手法了现在早就被市场定位为高不成低不就的玩具宣传片不能像昭和那样狂塞製作组私货就别提摆脱刻板映像了因为现在说的特摄基本就等于变身英雄打怪物，就好比日本动画只有超级机器人一种题材。拯救世界的高中生和初中生算刻板印象吗？反而特摄里面很多都是成年人特摄本来题材范围就小，当然没法摆脱这个固有的圈子。日本动画能做的题材多了去了。上哪找高中生拍一整年戏啊是不是看到了折拐杖的效忠宣言和沙滩城之内脸吧演员都是新人而且要靠夸张演艺才能让观众深刻你这么说我就想起龙骑，真尼玛可惜了因为现在特摄男主就是事务所力推新人的跳板牙狼狮子丸日本很多成人风格的特摄的，只不过现在经济不好没钱拍了。我现在看纸片人被长辈发现还是会被笑多大了还看动画片，哪有摆脱。赛文tv里那种谍战、硬科幻配色、b级片道具、大洋马、照抄新浪潮摄影、阴阳怪气且戛然而止的寓言短篇要素，尤其是实相寺昭雄监督和金城哲夫编剧的那些集数，如果能顺利延续下去，特摄给人的印象会好很多。不过这子供向内容加多加少的平衡太难把握，少了就变《怪奇大作战》、《不平衡恐怖剧场》，观众会自适应成以正剧的标准来观赏，缺点会放大到让整体看起来像严肃的过家家。多了就变成现在的时间线，单纯看起来很幼稚。特摄题材太单一了基本就是超人打怪兽，当然像好莱坞超英一样的服化道也不会这样，特摄太久没发展了只能自己玩自己的从圆谷英二的滑轨摄影、倒置拍摄到多次曝光合成和胶片作画，从模型影棚到蓝幕绿幕再到前两年的led环幕拍摄，从钢线操演到皮套人到CG，特摄技法一直在打破刻板印象，特摄片也从金刚、哥吉拉一类怪兽片发展到如今所有种类的影视作品，刻板印象是观众强加的，我现在根本找不到一部算不上特摄片的影像作品特效片主要除了人打人不就是人打怪兽，否则哪需要那么多特效给孩子看的片有什么问题？不能拍吗？你这才是刻板印象因为高达啊。从广义的特摄定义来说，火烧红莲寺算不算最早的特摄片？狭义的特摄，现在看来真就是给小孩看的玩具广告片最早的特摄片太难界定了，比如说摄像机和被摄主体不位移，通过移动背景布来实现主体移动的效果，这是特摄技法，把摄影机前面放个水缸也是特摄技法，这种技巧分布太广，真的不好探索最早是哪个

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