-
辣妹特工
《三色：白色篇》：用波兰式的幽默，让一出爱情悲剧染上喜剧色彩 《三色：白色篇》是波兰著名电影导演克日什托夫·基斯洛夫斯基的杰作“颜色三部曲”的第二部。在《蓝色篇》中，导演对蓝色的使用比较连贯，多次展现在画面上，滞留在观众的视觉里，相形之下，在《白色篇》中，导演很少在使用白色上下功夫，呈现白色的瞬间仅仅与象征婚姻幸福的婚礼和象征性欲高潮的快感等几个镜头联系在一起 《白色篇》是一部黑色喜剧片，一部社会悲喜剧。导演通过波兰著名演员扎马霍夫斯基（饰演卡罗尔）的出神入化的精彩表演，用波兰式的幽默，让一出爱情悲剧染上喜剧色彩。导演在给男主角起名时就已埋下幽默的伏笔。波兰语Karol（卡罗尔）的英译名为Charlie（查理），KarolKarol（卡罗尔·卡罗尔）暗含CharlieChaplin（查理·卓别林）之意。导演说：“这个小人物既天真又精明，带有卓别林的喜剧特点。影片开始，一个特写镜头，我们看到男人的双腿急匆匆地走在街道上。镜头拉开，显现出男主角卡罗尔。他走进巴黎法院大门，在大楼的台阶上仰望鸽子从头顶上飞过。突然，一个近景，我们看到一摊鸽子屎自天而降，正好掉在卡罗尔的肩上。这是个不祥之兆，预示着一连串倒霉事情将降临到他的头上。果然，法庭开庭审理卡罗尔的法国妻子提出的离婚诉讼案。接着，他失去了白色的轿车，失去了美貌的妻子，失去了温暖的家，失去了美发厅，失去了信用卡。总之除了一个空箱子和两法郎硬币外，他失去了在法国的一切。不仅如此，他还失去了护照，失去了居留权，成了纵火嫌疑犯，遭到警察通缉。一句话，他失去了平等的地位，失去了做人的尊严，被迫到地铁行乞，又屈辱地藏在旅行箱里像走私物品一样被偷运回自己的祖国波兰。到华沙后，他又被小偷痛打一顿，推下土坡，险些送命。导演为他设置了这一系列的不幸，起因只是他妻子在法庭上声称他性无能。与《蓝色篇》和《红色篇》相比，《白色篇》的故事情节虽然比较简单，但显得更生动和戏剧化。叙事性是电影艺术的重要特征，故事情节的发展，人物命运的变化，通过画面与声音，直接作用于观众的视觉与听觉，给人以美的享受。这部影片的叙事采用了两段式的时空顺序式结构，全片没有表现梦境、幻觉、跳跃和颠倒的镜头，除几个短暂的闪回镜头外，基本上是按照事件进程的自然次序组织情节的时空，推进剧情。导演用洗练和略带夸张的手法，通过画面与声音，将多米妮的绝情与卡罗尔的痴情都推向极致，使观众的同情心完全倒向受到屈辱、遭到损害、身居异域、孤立无援的小人物卡罗尔的身上。不过，导演在描绘夫妇之间的感情纠葛时，并没有做简单化的处理。多米妮把卡罗尔从美发厅赶走前说的一段话很好地说明了多米妮的矛盾心理。她说：“你一直都不懂。我若说我爱你，你不会懂；我说我恨你，你也不明白。你甚至不知道我需要你。你懂吗？你明白吗？”多米妮虽然绝情，但也有回心转意的瞬间。譬如，在法庭上，当法官问她“你爱你丈夫吗？”这一问题时，多米妮在回答前，脑海里闪现出欢快的婚礼镜头。又如，多米妮在美发厅发现了卡罗尔并威胁说要报警时，卡罗尔一个假装吞食钥匙的滑稽动作给多米妮带来欢乐，多米妮主动与他做爱。只是在卡罗尔又一次表现出性无能后，多米妮才点着窗帘把卡罗尔吓跑。影片结尾意味深长，卡罗尔用金钱既达到了报复的目的（将多米妮送进监狱），又重新赢得多米妮的感情（“等我出来”）。关于影片的主题，导演是这样阐述的：“在波兰，我们说，‘人人想要超越别人的平等。’这几乎成了一句谚语。这表示平等是不可能的。这与人性相违背。”换句话说，《白色篇》（代表平等）与其说是一部关于平等的影片，不如说是一部关于不平等的影片。影片的叙述也印证了这一点。关于影片的影调，考虑到这是一部黑色喜剧片，导演在处理影调时，大多采用低调，大量运用灰、深灰和黑色影调构成低调画面，无论是内景与外景，总给人以消极压抑之感，特别是在拍摄地铁和波兰部分时尤其如此，这与导演的总体构思，即着重揭露波兰社会的阴暗面有关。虽然影片大部分是深暗的影调，但仍有少量的亮色调，使画面富有层次，形象富有生气，实际上加强了暗调的效果。关于影片中的隐喻，卡罗尔一直带着一把木梳，因为他是一位美发师。卡罗尔处于困境时，他用木梳吹奏波兰歌曲求乞。成功时，他用木梳吹奏波兰歌曲庆功。木梳一直伴随着他。两法郎硬币是卡罗尔的幸运护身符，象征着财富。女人半身石膏像多次出现在影片中，象征着卡罗尔难以忘怀的多米妮，他将摔坏的石膏像修复暗示他希望与多米妮破镜重圆。影片中卡罗尔带的苏联造手表象征贫困，后来卡罗尔戴的欧米茄手表象征富有。 《白色篇》是一部黑色喜剧片，一部社会悲喜剧。导演通过波兰著名演员扎马霍夫斯基（饰演卡罗尔）的出神入化的精彩表演，用波兰式的幽默，让一出爱情悲剧染上喜剧色彩。 顶 顶
